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  • 一句南无燃灯古佛

    一句南无燃灯古佛

    一句南无燃灯古佛


    作词 : Kitson Lau 刘玮杰
    作曲 : Kitson Lau 刘玮杰


    梵钟响 檀香飘 声声梵文唱诵着
    一句南无燃灯古佛安我心涟漪
    无忧树 断忧愁 五茎莲花结佛缘
    布发掩泥感世人成佛果
    燃灯古佛啊 贤劫千佛殊胜尊
    弟子祈求您 一灯破除千年暗
    让这尘世间 不再存有着末法
    燃起众生心中一盏灯
    Om Dipankara Buddha Duskara Arta Loka
    Om Dipankara Buddha Duskara Arta Loka
    Om Dipankara Buddha Duskara Arta Loka
    Om Dipankara Buddha Duskara Arta Loka
    燃灯古佛啊 贤劫千佛殊胜尊
    弟子祈求您 一灯破除千年暗
    让这尘世间 不再存有着末法
    燃起众生心中一盏灯
    Om Dipankara Buddha Duskara Arta Loka
    Om Dipankara Buddha Duskara Arta Loka
    Om Dipankara Buddha Duskara Arta Loka
    Om Dipankara Buddha Duskara Arta Loka
    但愿这世间 再次开满优昙花

  • 冬季食谱 | 水煮菌菇:冬季吃它超过瘾!

    冬季食谱 | 水煮菌菇:冬季吃它超过瘾!

    冬季食谱 | 水煮菌菇:素菜这样做,冬季吃它超过瘾!

    菌菇自带鲜味,在麻辣的汤底里煮到入味。加入豆芽垫底,则增添了几分爽脆。
    鲜亮的红油裹满食材,香辣下饭,足以驱散这冬天的寒意。

    水煮菌菇

    食材:混合菌菇400g 豆芽150g 郫县豆瓣酱30g 干辣椒4个花椒10g 八角1个 白砂糖一小撮 姜片 香芹

    1.菌菇大的切片,长的切段,香芹切段备用。

    2.起锅热油,倒入八角、花椒、干辣椒、姜片,小火炒香。

    3.加豆瓣酱炒出红油后,倒入水,加糖调味,大火煮开,水的用量能没过所有食材就可以啦!

    4.先加菌菇煮3分钟,再加入香芹和豆芽,煮1-2分钟就可以出锅享用啦!

    豆芽爽脆,是做水煮菜的最佳“垫底”。菌菇吸收了麻辣的汤汁,格外惹味下饭。

  • 公案 | 宝志和尚的神奇公案

    公案 | 宝志和尚的神奇公案

    公案 | 宝志和尚的神奇公案

    释宝志,本姓朱氏,是金城人。最初朱氏妇人听到鹰巢中有婴儿的哭啼声,搭梯子上树发现宝志,就当作自己的儿子抚养。宝志长相是方脸而晶莹透亮就如镜子,手脚都像鸟爪,七岁时依随钟山僧人俭师出家修习禅业,往来皖山剑水一带,住在江东道林寺。

    宋朝大始初年忽然变得怪异,居住不固定吃喝不准时,头发留长好几寸,常常光脚在街巷走,手里拿一锡杖,杖头挂着剪刀及镜子,有时挂一两匹布。齐朝建元年间稍微显现神异,几天不吃饭也没有饥饿的样子;与别人说的话开始不明白,后来都有应验,有时候用诗的方式预言,江东的百姓都敬仰供奉他。

    齐武帝认为他是妖言惑众收押在建康,天亮后人们见他走在街市上,再检查狱中的宝志还在里边。宝志对狱吏说:“门外有两个送食物的车来用金钵盛的饭,你可以去取。”原来是齐文惠太子、竟陵王子良,都送饭给宝志,果然如他所说。建康县令吕文显把这事报告武帝,武帝就迎请宝志入住皇宫后堂,宝志就随众人出狱了,一时间宫内停止了宴乐。然而景阳山上还有一个宝志与七个僧人在一起,武帝很生气派人去查他的住处。属吏报告说:“宝志一直在宫中,正在用墨涂身体。”当时的僧正(僧人首领)法献想送一件衣服给宝志,派人到龙光、罽宾两个寺庙寻找宝志,他们都说宝志昨晚在他们那里睡完觉已经走了。又到宝志常去的厉侯伯家寻找,侯伯说:“宝志昨天在这里行道,今还在睡觉没有醒。”来人回去告诉法献,才知道宝志是分身三处睡觉了。

    宝志常在寒冬时节光身露体行走,沙门宝亮想送衲衣给他,还没来得及说,忽然宝志就来取走衲衣。后来宝志借给齐武帝神力,使他见到齐高帝在地下常受锥刀的苦,武帝从此废除锥刀。武帝又常在华林园召请宝志,宝志忽然戴着三重布帽来见武帝,不久武帝死了,文惠太子以及豫章王相继去世了。

    永明年间宝志常住在东宫后堂,一天天亮从大门路过,忽然说:“门上的血弄脏了衣服。”提着衣服走过去了。后来齐废帝郁林王被害时用车运载出宫,是废帝脖子上的血流到了门槛上。卫士官胡谐有病请问宝志,宝志在回信上写下“明屈”两个字,第二天并没有去看胡谐,而胡谐这一天就死了,尸体运回家,人们才明白宝志的意思是“明日尸出”啊。齐朝太尉司马殷齐跟随陈显达去镇守江州来向宝志告辞,宝志在纸上画树,树上有乌鸦,并且说:“危急时可以上这棵树。”后来显达叛逆,留下殷齐守江州,当显达失败后殷齐逃到庐山,眼看追兵就要追上来,殷齐看见林中有一树,树上有乌鸦就像宝志画的一样,这才醒悟爬上树去,而乌鸦竟然不飞走,追兵见乌鸦在以为没有人就返回了,殷齐终于躲过一难。齐朝的随从骑兵桑偃将要谋反,先去拜见宝志,宝志远远的看见桑偃来就跑开了,大叫道:“围台城,要谋反,砍头破肚!”后二十天事情败露,桑偃逃到朱方,被人抓住,果然砍头破肚了。梁朝的鄱阳忠烈王曾经请宝志到自己府第,宝志忽然要找荆条很急切,找来荆条就安放在门上不知什么意思,不久忠烈王就出任荆州刺史。像这样灵验的预测很多。

    宝志常来往兴皇、净名两座寺,到了梁武帝即位后下旨说:“志公的神迹无处不在,水火不能侵犯,蛇虎不能伤害。讲演佛理在声闻以上,谈论仙道比隐居更高,怎么能按俗士常情约束呢?怎么鄙陋到这种程度呢?从今以后随意出入不要再禁止了。”宝志从此经常出入宫中,曾经在台城与梁武帝相对吃鲙鱼,昭明等王子都侍立旁边。吃完后武帝说:“我不知道鱼味二十多年了,法师怎么样呢?”志公于是吐出小鱼,还在轻轻摆动鳞尾,武帝深感惊异,如今秣陵还残存有鲙鱼啊。

    天监五年冬天干旱,祭祀祈祷也不降雨,宝志忽然对皇帝说:“我有病不能好,正要求助官家,如果不报告官员要受罚,我的愿望是在华光殿讲解《胜鬘经》求雨。”梁武就使沙门法云讲解《胜鬘经》,夜里就下大雨了。宝志又说:“须要一盆水上面放刀。”不久雨大降,高低都满了。

    舒州天柱山风光最奇绝,而山脚下尤其殊胜,志公与白鹤道人都想去那里,天监六年二人都向武帝说明。武帝知道二人都有灵通,让他们各自凭借一样东西去识别地方才可以去居住。道人说:“我以鹤停留的地方作为标记。”宝志说:“我用锡杖停留的地方作为标记。”约定后鹤先飞去,到山脚下将要停住,忽然听到空中锡杖飞来的声音,志公的锡杖遂后落在山脚下,而鹤受惊飞到别处去了。道人不高兴,但先前的约定不能变,于是各自根据标识建造住宅。

    有个陈征虏,全家信奉宝志很诚笃,宝志曾经给他现真形,光明相好如菩萨像。

    宝志出名显奇四十多年,男女敬奉他多得不可数,但喜好用小便洗头发,一般俗僧暗中有讥笑他的。宝志也知道众僧人多有不断酒肉的人讥笑他,知道他们喝酒吃猪肚。宝志回敬他们说:“你们笑我用尿洗头,你们为什么吃装粪的袋子?”讥笑的人听了都受震动并且很惭愧。晋安王萧纲出生那天,梁武帝派人去问宝志,宝志合掌说:“皇子诞生很有幸,但是冤家也出生了。”后来推算历数与侯景(害死萧纲的冤家)是同一年月日生的。

    会稽临海寺有大德高僧,经常听到杨州京城中有个志公语言颠狂放纵自在,僧人说:“必定是狐狸一类的妖魅啊,我愿向京城寻找猎犬把他驱逐。”于是乘轻船入海。去浦口本来是朝西行驶,忽然大风刮起,觉得是向东南走了六七天,才到一座岛上,望见金色的佛塔在云端上显得壮丽,就寻找小路来到了一座寺院。院宇精致花卉芬芳,有五六个僧人都在三十岁左右,容貌俊美身穿红色袈裟,靠在门前树下谈话。会稽僧人说:“想去京城却被风吹来,请问上人,不知这里是什么地方?现在看到四边环海,恐怕再见不到本乡了。”回答说:“一定要去扬州马上就能到,现今附带书信到钟山寺西行南头第二房找到黄头交给他。”会稽僧人然后上船合眼坐好,直到风声停下才睁开眼,已忽然到达西岸。进入浦口数十里到达京都,直往钟山寺访问,都没有叫黄头的。会稽僧人说明原委,回报说:“西行南头第二房,是个风病道人。志公虽然属于这座寺的编制,但常在京城繁华处,百天也不回来一次,房中空无一人啊。”正在问答之间不知不觉,志公已经在寺院厨房里借着酒劲要食物,别人因为过了斋饭时间已经晚了不给他,就跳起来恶骂寺僧。有人试着派沙弥绕到厨房边随便喊一声黄头,志公忽然说:“谁在叫我?”随后就跟着沙弥来到会稽僧人处,对他说道:“你要用猎狗捉我,怎么空手来了?”会稽僧人知道志公是非常人,顶礼忏悔,把信交给他。志公看信后说:“方丈道人唤我呢,不久就自然回去。”志公然后数手指头说:“某月日走。”就不再多说了。这个会稽僧人对众人说起这事,只记得某月日。

    到了天监十三年冬天,宝志在皇宫后堂对别人说:“菩萨要走了。”不到十天无疾而终,尸骸香软形貌和悦。宝志临终前点一支烛交给后宫舍人(官名)吴庆,吴庆就报告皇上,梁武帝叹道:“大师不再留下了,烛的意思是将后事嘱咐我吗?”因此厚加殡葬。宝志被安葬在钟山烛龙地区,武帝就在墓的所在地开善寺,指派陆倕写墓志铭,王筠刻碑文在寺门外,并流传宝志的遗像。

    宝志开始显露神奇形迹时,约有五六十岁,直到临终也不见衰老,实在看不出究竟有多大年纪。有个叫余捷的道人,住在京都九日台的北面,自称是宝志的姑舅表弟,比宝志小四岁,推算起来。宝志圆寂时该有九十七岁了。

  • 公案 | 舍利弗与目犍连斗法 神通不及智慧

    公案 | 舍利弗与目犍连斗法 神通不及智慧

    公案 | 舍利弗与目犍连斗法 神通不及智慧

    有一个国家国境邻海,海中龙王时常兴云作雨,致令水患时闻。须竭长者为消灾祈福,恭请释迦牟尼佛至国内应供。龙王虽明知佛陀莅临,却依然故我,大肆发威,水淹国。慈悲的释迦牟尼佛,护念众生性命,斋饭用毕随即施展神通,将国民悉数带往阿耨达池。

    到达阿耨达池后,大众依序就座,此时,天帝心想:“真奇怪!世尊身旁常有二位罗汉比丘──智慧第一舍利弗尊者,以及神通第一目犍连尊者,随侍在侧,增益佛光威德;怎么今天只有看到目犍连尊者一位而已?”天帝心中所打的妄想,佛陀当下就知道了。于是,启口嘱咐合掌侍立的目犍连:“你赶快将舍利弗找来。”于是,目犍连尊者依教奉行,礼佛事毕,就出发了。

    深山石室内,舍利弗尊者正一针一线地缝补着袈裟。

    “师兄!世尊命我来通知你,立刻到天界阿耨达池,参与众会。请马上动身启程吧!”目犍连朗声道。

    舍利弗尊者停下手中正进行的动作,抬起头,平静地注视着以神足通来到石室的师兄弟:“等我把袈裟补完就走。”

    “如果你不马上出发,我就施展神通,将石室连你一起放在右掌心,飞回世尊身边!”目犍连尊者一心想完成师命,片刻亦不肯拖延。

    听到目犍连尊者的回答,舍利弗尊者微笑着解下腰带,放在地上。“如果师兄你能举带离地的话,再试试移动我的色身也不迟。”

    说时迟,那时快,神通第一的目犍连尊者已经动手了。然而,不论他如何使尽浑身解数,任凭石室天摇地动、土崩石裂,那条来自智慧第一阿罗汉身上的腰带,仍旧纹风不动,留在原地。

    目犍连尊者无奈,只得无功而返。然而,万万料不到的是,方才端坐不动的舍利弗尊者,此时竟然端坐在佛陀的身边,动作迅速为己所不及!

    神通不及智慧(般若)之力,如是!

    (上述公案出自《杂譬喻经·卷一》,文章仅供参考,一切请以佛陀说法为准。)

  • 大足石刻之南无观世音菩萨造像

    大足石刻之南无观世音菩萨造像

    大足石刻之南无观世音菩萨造像

    大足石刻 南无观世音菩萨造像

    大足北山,古名龙岗山,距大足县城龙岗镇北1.5公里,海拔545.5米。

    北山佛湾摩崖造像,开凿于公元892~1162年(唐景福元年至南宋绍兴)。造像崖面长约300米,高7~10米。龛窟密如蜂房,分为南、北两段。

    公元10世纪后期至12世纪中叶的宋代造像题材广泛,多达21种,尤以南无观世音菩萨造像最为突出,被誉为”中国观音造像的陈列馆”。这一时期的作品更加贴近生活,体现了宋代的审美。造像具有人物个性鲜明,体态优美,比例匀称,穿戴艳丽等特点。最具代表性的是建于公元1142~1146年间的第136号转轮经藏窟。该窟的南无观世音菩萨造像以恬静的面部刻划反映其内心之宁静,以玲珑的衣冠显其身份的高贵。以线造型,线面并重,富有中国民族特色。璎珞蔽体,飘带满身,花簇珠串,玲珑剔透,装饰味浓;且多保存完好,宛如新刻,被公认为是“中国石窟艺术皇冠上的一颗明珠”。其它如第125号数珠手观音、第113号和第133号水月观音、第180号十三观音变相窟等都是这一时期的珍品。这些造像的形象、姿态、性格、神情以至衣褶、饰物等,皆耐人寻味;组合变化丰富,刻工精美,步步移,面面观,出人意料的意境层出不穷。

    北山佛湾第136号转轮经藏窟 净瓶观音
    净瓶观音
    日月观音
    北山佛湾第113号 水月观音龛
    水月观音
    北山佛湾第125号 数珠手观音龛
    数珠观音

  • 佛陀妙谙五明之泼墨微韵派中国画「三峡浪歌」

    佛陀妙谙五明之泼墨微韵派中国画「三峡浪歌」

    佛陀妙谙五明之泼墨微韵派中国画「三峡浪歌」

    当代住世佛陀 泼墨微韵派中国画「三峡浪歌」

    这幅淋漓酣畅的山水画,是当代住世佛陀青年时代的大写意国画作品。在这一历史时期,当代住世佛陀的绘画艺术,在植根于传统的基础上,力求突破已有的艺术形式,不断尝试新的绘画语言,力求把中国传统绘画推向世界现代艺术的前卫。从此幅 「三峡浪歌」 已经可以感受到现代艺术的气息。这一风格的绘画作品大约诞生于二十世纪的八十年代前后。

    「三峡浪歌」 气势磅礴,意象险绝。其意蕴在袭人心魄的同时,还有令人心旷和眼亮的细节:千里江陵,渔舟唱晚,洲渚华滋,树木葱茏。李太白时代的猿声,仿佛仍在两边的危岸中,时断时续地啼鸣。画面之上淡墨娟秀、浓墨氤氲,浓淡对比之间,远近的山势空间宛然。在色与墨的造型之上,有几片透亮的石绿色镶嵌在远近山峦处,画面顿时瑰丽清奇,意象超出笔墨之外,整体呈现出苍茫幽深的意境,笼罩着一种空灵神秘的气息。最后,再用劲力的笔线描出鱼舟与点点白帆,这画龙点睛之笔,在水墨混沌之中开出一派渔歌动人的锦绣江南。

    最后题款:“三峡浪歌动回音,两岩悬色气韵奔,几山涌翠烟云雾,一汪水调送帆程。于三峡写意并赋,智云义者。”

  • 令灵隐寺名扬千古的济公和尚

    令灵隐寺名扬千古的济公和尚

    令灵隐寺名扬千古的济公和尚

    说到杭州,人们首先想到的,一个是西湖,一个就是灵隐寺。灵隐寺虽是千年古刹,但其扬名天下却是因为济公。

    济公原名李修缘,法号道济,浙江台州人,南宋高僧,被列为禅宗第五十祖,杨岐派第六祖。撰有《镌峰语录》10卷,还有很多诗作,主要收录在《净慈寺志》、《台山梵响》中。

    济公破帽破扇破鞋垢衲衣,貌似疯癫,却学问渊博、乐善好施。其通晓中医,为百姓治愈了不少疑难杂症。济公喜好打抱不平,息人之诤,救人之命。其扶危济困,除暴安良的故事广为流传,经过时间的演义,济公活佛成为家喻户晓的佛教人物,在人们心目中是神通广大、法力无边的形象,但实际上他是在八十三岁时证道。

    当代住世佛陀  游丝派中国画 济公活佛

    佛陀说法《藉心经说真谛》时就提到了济公和尚:济公和尚是灵隐寺的和尚,一生到处去学法,弄得来走投无路,抓到这个是法,抓到那个是出窍了,实际上都在烦恼、盖障之中、妄想、无常幻化执著之中生存,无法得见真如明心见性。一直到八十三岁,有一天他坐在那儿,突然看到那个墙壁,一下回光返照,顿然空寂六大,他哈哈大笑,马上就写了一首偈子,“八十三年狼籍,东壁闯到西壁,今朝撒手西归,依旧水连天碧。”

    (完整法义详见《藉心经说真谛》)

    一切知见和法义均以当代住世佛陀说法为准,谨遵南无释迦牟尼佛教戒。

  • 五明妙谙 | 佛陀超实派艺术《玉板》- 翡翠玉

    五明妙谙 | 佛陀超实派艺术《玉板》- 翡翠玉

    五明妙谙 | 佛陀超实派艺术《玉板》- 翡翠玉

    超实派《玉板》- 翡翠玉

    超实派 – 比真实境的更真、更情调,质感更强、更细微、更美。

    南无羌佛作的一首诗,每句有五个字。“碧玉透水淋,块霸品中珍。天山岂留得,画功开妙门。”这首诗揭开了覆盖在这块醒目的翠绿色仿古玉的特徵上的面纱,这块翠绿色仿古玉具有水的色调。它仿佛刚从天湖底冒出来。水似乎萦绕在它的表面,层层深入渗透。在阳光的折射、穿透下,这种翡翠更让人心动。

    真正像这样只有碗口大小的翡翠,其珍贵程度不亚于和氏璧(可能是中国历史上最著名的一块翡翠,出土于2700多年前)。然而,大家面前的这块翡翠是

    南无羌佛用 “超实 “画法创作的。它是一件巨大的作品,在地球上是找不到的。正因如此,它可以被称为 “雄伟的宝石中的珍品”。它的巨大是举世无双的,它的雄浑、典雅、气势也是前所未有的。

    “天山 “指天上的神山。诗句中 “不存于天山也 “的意思是说,即使天上的神仙想得到这种用绘画制作的珍贵玉石,也不能实现他们的愿望。事实上,这块宝玉并没有存放在天神的山中。

    我们现在知道,这种长方形的仿宝石并非来自天界。而是由南无羌佛通过笔法和色彩应用创造出来的。这款鲜豔清新的仿翡翠是以天然翡翠为基础,但又超越了自然界所能提供的美感。它鲜豔、华丽、真切,属于玻璃种翡翠的范畴。

    (译自 : INTERNATIONAL ART MUSEUM OF AMERICA)

  • 五明妙谙 | 佛陀超实派艺术《玉板》- 太湖玉

    五明妙谙 | 佛陀超实派艺术《玉板》- 太湖玉

    五明妙谙 | 佛陀超实派艺术《玉板》- 太湖玉

    超实派《玉板》- 太湖玉

    超实派 – 比真实境的更真、更情调,质感更强、更细微、更美。


    玉美摇寰下云端,醉眼鱼肚卧龙潭。
    歌弹殿上灵霄曲,绝代名花色流迁。

    这块来自天界的玉石,似乎是在天地震动的时候,直接从高高的云层中降下的。仿佛这块美丽迷人的太湖玉,带着迷人的鱼腹纹,曾经躺在龙潭底。它的轻盈与不透明的和谐混合,就像从高高在上的云端宝殿赐予人类世界的美妙旋律。它表现出一种极富吸引力的基调。从太湖玉出现在这个世界上开始,其他所有美丽的石头上的花纹、线条、斑点,突然间失去了它们的魅力。然而,这动人心魄而又令人心旷神怡的太湖玉,美得无与伦比,色泽迷人,并不是大自然的造化,而是源自于超自然的笔墨,是南无羌佛笔画中的”超实“派。

    (译自 : INTERNATIONAL ART MUSEUM OF AMERICA)

  • 五明妙谙 | 佛陀超实派艺术《玉板》- 理荷玉

    五明妙谙 | 佛陀超实派艺术《玉板》- 理荷玉

    五明妙谙 | 佛陀超实派艺术《玉板》- 理荷玉

    超实派《玉板》- 理荷玉

    大理谈名石。清萍斗窝粒。

    山谷搅不到。墨情报精绝。

    当代住世佛陀创作的这首诗,指的是一种类似大理石的玉石,叫「理荷玉」。

    最著名、最珍贵的一种大理石是什么?那当然是 “莲荚内有浮萍和种子的图案”的大理石。这种宝石表面的花纹可能类似于浮在荷花附近的浮萍的花纹。这样的图案也可能有莲荚种子的气质,模糊地上下浮动,这种图案最为罕见。有这些花纹的大理石,可以说是连天上的人都会引以为傲的宝石。不过,即使你把整个地球上的山山水水、地地道道都走遍了,也找不到这样的宝物。

    所以诗中说:“这样的大理石在山中或山谷中是无法发掘的。其超凡的精美,只有通过墨汁才能产生。只有通过当代住世佛陀和祂的笔下的应用 『超实派』技法,才能创造出如此独特精美的莲花纹玉,让大家看到。”

    (摘自 : INTERNATIONAL ART MUSEUM OF AMERICA)